मई 18, 2014, द्वारामार्क गैलाघेर

सोडरबर्ग कानूनी हो जाता है

द्वारामार्क गैलाघेर, एसोसिएट प्रोफेसर, संस्कृति, फिल्म और मीडिया विभाग, नॉटिंघम विश्वविद्यालय

न्यूयॉर्क शहर ने हाल ही में 12 . की मेजबानी कीवां अपने स्वदेशी ट्रिबेका फिल्म महोत्सव का संस्करण। निश्चित रूप से यह शहर का दौरा करने और स्टीवन सोडरबर्ग (जिसका काम और करियर मैं अपने हाल के मोनोग्राफ में खोजता हूं) की नवीनतम पेशकश को पकड़ने का एक अच्छा समय होगा।एक और स्टीवन सोडरबर्ग अनुभव: लेखकत्व और समकालीन हॉलीवुड ) जैसा कि होता है, वह भेंट उत्सव में, या किसी स्थानीय स्क्रीन पर नहीं चल रही थी। इसके बजाय, यह लाइव थिएटर के विशेष रूप से बिना मध्यस्थता वाले कला के रूप में था - लघु-अवधि वाला नाटकपुस्तकालय, ऑफ-ब्रॉडवे पब्लिक थिएटर में, ग्रीनविच विलेज में।

सोडरबर्ग की कुछ फ़िल्में (जैसे 2005 की माइक्रो-इंडी)बुलबुला ) को केवल छोटे, विशिष्ट दर्शक मिले हैं। लेकिन केवल तीन सप्ताह से अधिक के पूर्वावलोकन के बाद 13-दिवसीय जुड़ाव के साथ,पुस्तकालय—साथ में सोडरबर्ग का पिछला लाइव-ड्रामा प्रयास, टोट मोम , 2009 में सिडनी में मंचित - दर्शकों के आकार के आधार पर मापी जाने वाली फिल्म के सबसे दुर्लभ कार्यों में से एक के रूप में खड़ा होने की संभावना है। जब मैंने इसे इसके उद्घाटन के कुछ दिनों बाद देखा, तो इसे एक क्षमता भीड़ का आनंद मिला, लेकिन भले ही 17 पोस्ट-पूर्वावलोकन शो में से प्रत्येक ने एक पूर्ण घर (इसके 299-सीट स्थल में) को आकर्षित किया हो, बस 5,000 से अधिक लोग देख पाएंगे। यह।

हमें यह याद दिलाने के अलावा कि शॉर्ट-रन थिएटर एक सामूहिक कला का रूप क्यों नहीं है, ये संख्याएं अलग-अलग कैनवस का संकेत देती हैं, जिस पर सोडरबर्ग- और पहली बार नाटककारस्कॉट जेड बर्न्स, सोडरबर्ग निर्देशित के पटकथा लेखकमुखबिर!(2009),छूत(2011) औरदुष्प्रभाव(2013) - हाल ही में काम करने के लिए चुना गया है।

जैसा कि मैंने अपने वर्तमान काम में उनके पोस्ट-सिनेमा पर, यकीनन स्वतंत्र रूप से स्वतंत्र गतिविधि के बाद, यह सोडरबर्ग है - स्पष्ट रूप से वितरित करने के बाद फीचर फिल्म निर्माण से सेवानिवृत्तदुष्प्रभावऔर टेलीफिल्मबिहाइंड द कैंडलाब्रापिछले वसंत-जो देर से आया हैबोलीवियाई ब्रांडी वितरित की,एक उपन्यास की रचना की,गोंद, ट्विटर पर, और तैयार किया गया aवेबसाइटफिल्म कमेंट्री के साथ घना, खरीद योग्यक्षणभंगुरताआक्रामक सहितअश्लीलतावादी टी-शर्टपिछली फिल्मों का जश्न मनाना, और पुनः संपादन जैसे aसाइको मैशअपऔर एकस्वर्ग का द्वार उच्छेदन . यह भी सोडरबर्ग अब फाइन-ट्यूनिंग है aसीमित-संस्करण हेडफ़ोनलॉन्च, और निश्चित रूप से, अभी तकअल्प प्रचारितटेलीविज़न सीरीज़,निकीइस गर्मी में एचबीओ सिस्टर चैनल सिनेमैक्स का प्रसारण शुरू करने के लिए।

पुस्तकालयटीवी प्रक्रियाओं के स्वर को जोड़ती हैकानून और व्यवस्थायासीएसआईan . के विषय के साथएबीसी आफ्टरस्कूल स्पेशल , दोनों के सर्वोत्तम संभव अर्थों में। सोडरबर्ग और बर्न्स राजनीतिक और सामाजिक आलोचनाओं को माउंट करने के लिए क्रमशः इन शैली के टेम्पलेट्स-प्रक्रियात्मक और किशोर-केंद्रित पारिवारिक मेलोड्रामा का उपयोग करते हैं। उनकी तीन फिल्मों ने एक साथ ब्लैक कॉमेडी, डिजास्टर फिल्म और पिल-पॉपर थ्रिलर का इस्तेमाल कृषि व्यवसाय, बिग फार्मा और वैश्विक पूंजीवाद के अन्य इंजनों के कामकाज को रोशन करने के लिए किया। मेंपुस्तकालय, लक्ष्य हैं संगठित धर्म, बुर्जुआ नागरिक-संस्था का पाखंड, और पृष्ठभूमि में, एक प्रकाशन उद्योग निंदक रूप से पीड़ितता के उत्थान के आख्यानों को कोड़े मार रहा है।

पुस्तकालयतारकीय नहीं मिलानोटिस . प्रमुख आलोचकों की पेशकशसहमति से प्रशंसा क्लो ग्रेस मोरेट्ज़ के मुख्य प्रदर्शन और कुछ मंचन तत्वों के लिए, लेकिन आम तौर पर चरित्र चित्रण और समग्र रूप से कहानी कहने से निराश थे। समीक्षकों ने विशेष रूप से इसकी गलती कीयोजनाबद्ध प्लॉटिंग, हालांकि एक अनुमानित कहानी और सीमित मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि पर महत्वपूर्ण ध्यान नाटक की उल्लेखनीय क्षमता को निहित, न्यूनतम उत्पादन में कई, अत्यधिक सामयिक विषयों के साथ संलग्न करने की क्षमता को मुखौटा कर सकता है।

अंततः, नाटक का असमान आलोचनात्मक स्वागत उद्यम की जोखिम लेने वाली प्रकृति की तुलना में बहुत कम महत्व रखता है, सफल स्क्रीन कलाकार कहानी कहने की तकनीक का परीक्षण एक ऐसे माध्यम में करते हैं जिसमें उनके पास बहुत कम या कोई अनुभव नहीं होता है। सोडरबर्ग ने इंगमार बर्गमैन या माइक निकोल्स (दोनों, सोडरबर्ग की तरह, ने भी टेलीविजन में काम किया है) जैसे दिग्गजों द्वारा आनंदित नाट्य नाटक के साथ लंबे संबंध का दावा नहीं किया है; सोडरबर्ग ने निकोलस के साथ कई डीवीडी कमेंट्री भी रिकॉर्ड की हैं, निकोल्स द्वारा निर्देशित फिल्मों के लिएवर्जीनिया वूल्फ से कौन डरता है?[1966],स्नातक[1967] और22 कैच [1970])। हॉलीवुड या इंडी-सेक्टर के पेशेवरों जैसे सोडरबर्ग और बर्न्स के लिए, स्टेज ड्रामा की ओर कदम करियर की स्थिरता या प्रगति सुनिश्चित करने के लिए बहुत कम है। इसके बजाय, यह रचनात्मक विकल्प पुरुषों के अपने कलात्मक पैलेट का विस्तार करने के दोनों प्रयासों का प्रतिनिधित्व करता है, जो के संदर्भ में संभावित पुरस्कार प्रदान करता हैवैध करनाहालांकि काफी जोखिम भी हैं- इस मामले में नाटक समीक्षकों और दर्शकों के निर्णय जिन्होंने जोड़ी की स्क्रीन गतिविधि का जरूरी रूप से पालन या समर्थन नहीं किया है।

लाइव ड्रामा करने वाले फिल्म निर्देशक अपने अधिकांश ट्रेडक्राफ्ट को छोड़ देते हैं: स्थान, संपादन, लेंस विकल्प और फिल्टर, कैमरा स्थिति और बहुत कुछ। सोडरबर्ग ने बर्न्स के साथ साक्षात्कार कियाचार्ली रोज़के बारे मेंपुस्तकालय , क्लोज-अप के लिए समानांतर मंच खोजने की चुनौती को संदर्भित करता है। शायद सबसे विशेष रूप से, मंच निर्देशक प्रत्येक प्रदर्शन के लिए सेट पर जरूरी नहीं है, इसलिए जब वह और नाटककार नाटक को तैयार करते हैं, तो वे इसे निष्पादित नहीं करते हैं। सोडरबर्ग के लिए, यह पिछले अभ्यास से इतना महान प्रस्थान नहीं है जितना कि कोई अनुमान लगा सकता है। अपने स्क्रीन काम में, अभिनेता जॉर्ज क्लूनी के साथ कम से कम उनके सेक्शन आठ प्रोडक्शन शिंगल में, सोडरबर्ग ने अभिनेताओं के साथ कई सहयोगी संबंध बनाए हैं। और उनके स्वीकृत 1960 और 1970 के दशक के पूर्वाभास जैसे कि निकोल्स और एलन जे। पाकुला की भावना में, उनके निर्देशन में लंबे समय से विशेषाधिकार प्राप्त अभिनेता और प्रदर्शन हैं, जो उनके कलाकारों की टुकड़ी के प्रबंधन में अन्य स्थानों के बीच स्पष्ट है।ट्रैफ़िक(2000),महासागर केश्रृंखला (2001-2007) औरछूत, और क्लूनी और मैट डेमन जैसे धारावाहिक सहयोगियों के साथ काम कर रहे हैं।

इसी तरह, सोडरबर्ग और बर्न्स के नाटक की दुनिया के गेट-क्रैशिंग ने कई हॉलीवुड और यूएस-टेलीविजन के आंकड़ों के वित्तीय समर्थन और व्यक्तिगत समर्थन का आनंद लिया।पुस्तकालयके समर्थकशामिल लॉस एंजिल्स की कैनेडी/मार्शल कंपनी, निर्माता कैथलीन कैनेडी और फ्रैंक मार्शल की फिल्म शिंगल। इस बीच, इसकीPremiereमाइकल डगलस, कैथरीन ज़ेटा-जोन्स, जॉन हैम, ऑस्कर इसाक, हीथर ग्राहम और डेविड डचोवनी जैसे कलाकारों को आकर्षित किया।

फिल्म और टीवी उद्योग डीएन एक शाब्दिक रूप से केंद्र मंच भी ले लिया। यकीनन नाटक की सबसे बड़ी ऑन-स्टेज संपत्ति इसकी लीड थी,क्लो, ग्रेस मोरेट्ज़, हाल का सिताराकैरी(2013) की रीमेक और सह-कलाकारकिक ऐसफिल्में (2010, 2013) औरह्यूगो (2011)। वह लंबे और मंजिला करियर वाले अभिनेताओं के प्रदर्शन से घिरी हुई थी, जिसमें इंडी-फिल्म की दिग्गज लिली टेलर (स्टार की स्टार) भी शामिल थी।हवाई लड़ाई[1991],आई शॉट एंडी वारहोल[1996] और अन्य टचस्टोन काम, हाल ही में पिछले साल के साथ उच्च दृश्यता पर लौट आएजादुई), वन टाइमजासूस बच्चा (2001-2011) डेरिल सबारा; ट्रैवलमैन अभिनेता माइकल ओ'कीफ, जिन्हें 1980 के दशक के नायक के रूप में जाना जाता हैCaddyshack , हालांकि बाद में एक लंबे टेलीविजन और फिल्म रिज्यूमे के साथ; इंडी-फिल्म अभिनेत्री, लेखक और निर्देशक जेनिफर वेस्टफेल्ड, जिनके सीवी में शामिल हैंजेसिका स्टीन चुंबन(2001) औरबच्चों के साथ मित्र (2011); तथालॉ एंड ऑर्डर, एनवाईपीडी ब्लूतथा24 पूर्व छात्र तमारा ट्यूनी। (मंच, टीवी और फिल्म के दिग्गज बेन लिविंगस्टन और डेविड एल टाउनसेंड ने छोटे कलाकारों को गोल किया।) इनमें से कई कलाकार मंच और स्क्रीन के काम के बीच शटल करते हैं। फिर भी, इस उत्पादन के लिए उनकी सभा हमें याद दिलाती है कि समकालीन रचनात्मक-उद्योग क्रॉस-परागण न केवल चर्चा-योग्य वेब श्रृंखला में और तथाकथित गुणवत्ता वाले टेलीविज़न में होता है, बल्कि (और अभी भी!) पूरी तरह से ऑफ़लाइन स्थानों में होता है।

इस विशिष्ट कलाकार को इकट्ठा करने से परे, सोडरबर्ग फीचर फिल्म निर्माण के प्रावधानों के बाहर यकीनन औपचारिक उपलब्धियों की एक श्रृंखला की देखरेख करते हैं, जिस पर उनकी प्रतिष्ठा काफी हद तक टिकी हुई है। कुछ छोटे शहरों के अंदरूनी हिस्सों में स्थित है,पुस्तकालयजैसे प्रस्तुतियों के ग्लोब-ट्रॉटिंग की नकल करने की ज़रूरत नहीं हैट्रैफ़िक(2000),चे(2008) औरछूत . यह के साथ भी दूर करता हैकाल यथार्थवादआगामी के लिए उत्पादन डिजाइन में स्पष्टनिकी(और पिछले सोडरबर्ग काम में भी देखा गया है जैसे किपहाड़ का राजा[1993] औरअच्छा जर्मन [2006])। और केवल कुछ फिल्म निर्माण संसाधनों का त्याग करने के बजाय, सोडरबर्ग उनमें से लगभग सभी को विशेष रूप से उत्पादन डिजाइन में बंद कर देता है। रिकार्डो हर्नांडेज़ का कम से कम नियुक्त सेट-जिसमें केवल मुट्ठी भर कुर्सियाँ, अस्पताल के गर्नीज़ जैसी टेबल और एक आधुनिकतावादी रोशनी वाली छत शामिल है - कलाकारों को प्रधानता, और अक्सर शारीरिक और भावनात्मक भेद्यता प्रदान करती है।

शैलीबद्ध ध्वनि और प्रकाश व्यवस्था ने उत्पादन को भी बनावट दी, इसे मुख्यधारा की भाषा, यथार्थवादी स्क्रीन कथा से और दूर कर दिया। पब्लिक थिएटर के लाफायेट एवेन्यू स्थान के नीचे चल रही गड़गड़ाहट # 1 ट्रेन के अनियमित साउंडस्केप के साथ अर्ध-प्रयोगात्मक रिकॉर्ड की गई ध्वनि। उत्पादन अपनी अभिव्यंजक प्रकाश व्यवस्था के लिए विशेष रूप से उल्लेखनीय था, प्रकाश कलाकार जेम्स टरेल के हाल ही में मनाए गए काम के मुताबिक, जैसे कि उनके 2013 गुगेनहेम रोटुंडाइंस्टालेशन . थोड़ा उल्लेखनीय रूप से, सोडरबर्ग का दावा है कि वे ट्यूरेल के काम से परिचित नहीं थे (हालांकि संभवतः प्रकाश डिजाइनरडेविड लैंडर सोडरबर्ग के विचारों के क्रियान्वयन में इसके प्रति सचेत थे)। नाटक में, प्रकाश कथा के पूरक और काउंटरपॉइंट दोनों के रूप में काम करता है, भावनाओं को इंगित करता है, लेकिन दर्शकों के अधिक अमूर्त, गैर-तर्कसंगत जुड़ाव के लिए एक घेरा भी तैयार करता है।

कला और स्क्रीन विद्वान व्यस्त लोग हैं, जिन्हें अक्सर फिल्मों, टेलीविजन कार्यक्रमों और अन्य कलाकृतियों के पहाड़ों में खाली समय या संसाधनों का उपहार नहीं दिया जाता है जो हमारे हितों को पकड़ते हैं और हमारे शोध को सक्रिय करते हैं। लेकिन मेरी अचानक सांस्कृतिक छुट्टी- यानी, फील्डवर्क-रिसर्च ट्रिप- मुझे सीमित-चलने वाली कथा और प्रदर्शन के मूल्य और आनंद की याद दिलाती है। (नाटकीय माध्यम मौजूद है और फलता-फूलता है, इस बारे में किसी भी तरह की अनभिज्ञता को दूर करने के लिए, मुझे एक चेतावनी जोड़नी चाहिए: मैं कुल परोपकारी नहीं हूं। मैंने हजारों मंच प्रदर्शन देखे हैं। इस सदी में, हालांकि, इनमें ज्यादातर लंबे बालों वाले शामिल हैं गिटार चलाने वाले पुरुष, या लैपटॉप पर बैठे छोटे बालों वाले पुरुष।)

हां, हम वैश्विक स्क्रीन-आर्टिफैक्ट ट्रैफिक, ऑनलाइन सर्कुलेशन, और डिजिटल डिलीवरी और छात्रवृत्ति के एक विकसित शासन के बीच रहते हैं और काम करते हैं। फिर भी, एनालॉग कलाकृतियां और अनुभव मनोरंजन-उद्योग के श्रमिकों की सीमा-धक्का प्रदर्शित करना जारी रख सकते हैं। ये काम समकालीन सांस्कृतिक उत्पादन के विस्तार के साथ-साथ निचे की हमारी समझ को सूचित करना जारी रखते हैं।

 

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